HINO À BANDEIRA / ANTHEM TO THE FLAG, 2002

… Pensei que o material de meu trabalho de fato devesse ser uma “matéria-prima”. Pensei na água. Mas era preciso conformá-la de algum modo… Não com um recipiente, mas com um material poroso, um tecido, por exemplo, uma pele… Pensei no trabalho cotidiano e primitivo, historicamente feito por mulheres – lavar, quarar e estender roupas. Pensei nos grandes planos de roupas coloridas estendidas ao sol…
Produzi alguns desenhos e um conjunto de gravuras, cujas cópias foram feitas a partir de uma mesma matriz retangular. Porém, cada uma foi entintada com uma tonalidade distinta de rosa. Todas iguais na forma, mas diferentes no tom.
Meu plano de trabalho para o museu compreendia, agora, muitos rosas e uma forma modular, feita de tecido.
Escolhi, então, lençóis comuns, desses de fabricação industrial e para uso em camas baratas, com muitos tons de rosa. Molhados, eles foram dispostos no chão, em várias camadas, formando um retângulo de 12 x 18 m – um plano cromático estendido no vão monumental do museu. [CG]

… I thought that the material of my work should indeed be “raw material.” I thought of the water. But it had to be shaped somehow… not with a container, but with a porous material, a fabric for example, a skin… I thought of the daily, primitive work historically done by women – washing, bleaching, and hanging clothing. I thought about the big planes of colorful clothes stretched out in the sun…
I produced some drawings and a set of engravings, copies of which were made from the same rectangular matrix. However, each was inked with a different shade of pink. All the same in form, but different in tone.
My work plan for the museum now comprised many pinks and a modular form made of fabric.
I then chose ordinary sheets, industrially manufactured and for use on cheap beds, of many shades of pink. The wet sheets were arranged on the floor in several layers, forming a 12 by 18-meter rectangle – a chromatic plane stretched out in the monumental space of the museum.  [CG]